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勃拉姆斯的音樂生活

2019-4-30 18:21| 發布者: 音樂堂| 查看: 48| 評論: 0

摘要:   人到中年,勃拉姆斯的室內樂已經脫胎換骨。《C大調第二號鋼琴三重奏》是在法蘭克福和霍爾曼等朋友一起首演的。朋友最早聽...

 


  人到中年,勃拉姆斯的室內樂已經脫胎換骨。《C大調第二號鋼琴三重奏》是在法蘭克福和霍爾曼等朋友一起首演的。朋友最早聽見他的變化:他的樂曲越來越精煉明晰。這是其中最清透的一曲。在浪漫過度的年代里,古典精神不只是尋找均衡與安全感了,它成了一種反思、捍衛與理性的重塑。有意思的是,在明晰的敘述中,勃拉姆斯的情感也更明確了當了。這仿佛又印證了浪漫主義精神。在第一樂章,三位演奏者旗鼓相當,陶醉在一段悠揚旋律里,優雅的第二主題即一段經典的古典風格織體;第二樂章又是勃拉姆斯擅長的變奏曲。這個匈牙利色彩的悲壯主題采用他標志性的風格,充滿激情的酸楚,如溫暖的眼淚、傷感的笑。在這一樂章末尾,大提琴與小提琴構成倒置的回聲,靜靜消失。諧謔曲有點詭異,但三位玩得很盡興;最末一章也似游戲,三位演奏者對話、呼應、傾訴,長夜漫漫談興正濃,最后停在充滿活力的強音。

  勃拉姆斯是將室內樂當作交響曲來寫的。它們幾乎都有交響曲的構思、結構規模與音色組織。這些室內樂可看作是勃拉姆斯寫大型交響曲之前的預備練習,而室內樂又是最適合他的體裁,就像他過日子一樣,他的室內樂作品也是結構豐滿、線條簡潔、氣息溫厚、風格純粹,帶著新興的市民階層藝術家的精美與保守。轟動的演出與浮華社交圈從不曾改變他。他一直隨性度日,依照自己的節拍工作生息。在勃拉姆斯生活的時代,瓦格納的歌劇正鋪天蓋地,他卻從未受影響。他一生中唯一不曾涉獵的體裁就是歌劇。他知足,知道自己的界限在哪里,據說這是天才的標志。

  深沉甜美,如勃拉姆斯。這些樂曲細部流露的溫柔,印證了他內心對美的敏感。憂郁的底色浮現細碎的喜樂,裝飾了我們今天的安逸。在憂郁的旋律中,他的生活展現在眼前。沒有人的傳記像他那樣缺乏榮譽、獎勵、冊封這些人生里程碑,卻有不少散步、搬家、聚會、旅行和處理父母吵架等各種家務事。他過純粹的日子。仿佛他是個友人,昨天還與我們一塊兒喝茶打牌。他喜歡幫舒曼整理書房,一頭扎在樂譜堆里,醉心于編輯、謄抄樂譜,這樣踏踏實實的勞作帶給他真實的愉悅感;他是個老男孩,從小喜歡收集玩具兵,老了還時常和朋友的小孩們一起操練玩具兵,玩上個半天;當然還有不少糗事。和朋友一起旅行演出,同住一個酒店,半夜打鼾震天響,逼得同伴換房間;而且邋遢得出名。有一回演出找不著皮帶,隨便扯了根領帶系上,指揮時褲子不斷往下褪,萊比錫的聽眾比他還著急,一直盯著他的襯衣越露越多。終于挨到曲終,大家賣力鼓掌松了一口氣,走出音樂廳時才發現光顧著盯勃拉姆斯的褲子,竟忘了今晚聽了哪一曲。在父親與母親離婚之后,他時常陪伴父親旅行,他對父親說,音樂永遠是最好的安慰。他是頑皮又貼心的兒子,對父親說:“你只要認真地去翻閱我那舊的筆記本,一定會找到你所需要的東西。”原來他在筆記本上貼滿了德國馬克。到了晚年,他對外表、榮譽、地位這些越來越漫不經心,曾兩次拒絕了赴英國接受劍橋大學的博士頭銜。對他來說,去劍橋戴博士帽,還不如在美麗的意大利湖畔散散步。

  當他的靈感擺脫他的思維的時候,常常會出現酸楚的旋律,如眼淚與情欲,如心醉神迷。這樣的音樂總是會揭穿他,本質上他是一位浪漫主義者。但天性中的壓抑讓這些浪漫情愫藏在心底,難得流露。它們不可捉摸,尤其珍貴。勃拉姆斯不愿通俗,他的藝術是高于生活的,這份提煉來自對規則的沉浸與天生敏銳。他的古典風格也許來自節奏內在律動的速度,即古典的時間感。這時間不疾不徐,裝不下太煽情的旋律。縝密的對位法、結構的嚴謹及適當規模……有時候他幾乎嚴謹到古板,音符不多不少,句子不長不短,展開盡善盡美、圓滿飽足,太合適,太周至,容易四平八穩。但于他這些卻是必需的,他太自閉,太喜歡逃逸,樂思不可捉摸,情感隱晦莫名仿佛來自潛意識。如此樂思通過反復與穩健的結構打交道,反復斟酌打磨,脫胎而出了勃拉姆斯個性化的藝術經典。如果一定要挑他毛病,那就是他這樣的人生對于音樂家來說太順利了,暴露了性格上的保守慎微。新興的市民階層藝術家,追求穩定舒適,這些弱點必然會流露到作品中。但傳記作家諾伊齊奇站在勃拉姆斯一邊說話:“勃拉姆斯所倡導的形式的拓展導致了傳統奏鳴曲式的二元性原則的解體,勃拉姆斯還開創了曲式結構的自由化,其意義并不亞于瓦格納的革新。”







 


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